表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格 特征的关键。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，一定要通过人 的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象， 或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性 特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特 征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。

  富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，一定要做好充分的采摄准备，除了必要 的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔仔细细地观察，做到心中有数。

  中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23北京不眠之夜》就是一个典型的例子。 照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“9·23北京之夜” 直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功， 无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正 面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地 形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时， 他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。

  1.善于捕捉信息含量大的瞬间（信息含量的两个方面：事实信息 含量，一是情感信息含量） 《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一 幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。

  它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常 常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更 多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。 世界著名的新闻照片《博帕尔的灾难》（［印］帕布劳·巴塞 洛缪摄）和《乌干达干旱的恶果》（［美］迈克·韦尔斯摄）就 是很好的例子。

  以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报 道新闻、传递信息的一种新闻报道形式 新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只 是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果图片 里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图 片也就失去了意义。

  对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有 强烈视觉上的冲击力。所做的只是离被摄物体近一些， 就能够获得比远距离拍摄更好的视觉上的冲击力效果。

  即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的 新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独 特见长。 胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华 在第五届全国运动会上以2．38米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观 众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌 上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独 具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向 观众欢呼致意——画面新颖，让人耳目一新。

  这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但其实就是从另一角度、侧 面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者 一定要具有幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来 观察世界。 1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签 署了中导协议。美摄影记者蒂姆· 克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一 个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起 的瞬间。

  对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新 闻摄影学会学术委员王文澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论 是在‘文革’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于‘文革’很多照片 的弄虚作假，持续地引起了很久的争论。现在这样的一个问题已经不是问题了。 从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等 奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性， 反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍， 你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。